问：乐理常识，同头换尾，模进，鱼咬尾，螺蛳结顶，谁能给我讲一下？
- 答：1.同头换尾：
是乐句前半段保持不变，在后半段进行变化。
2.模进：
亦称移位。这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节，乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者谓之。
3.鱼咬尾：
是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构形式。
4.螺蛳结顶：
是一种结构手法，在民间器乐曲中常用到，结构上形成不同速度和不同篇幅相对应的段落。。所谓螺蛳结顶是指将原有的乐句逐步紧缩，直至最后形成简洁的顶端。如民族管弦乐曲《金蛇狂舞》。
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鱼咬尾在一些乐器曲中也有体现，比如《二泉映月》 是中国民间盲艺人阿炳（华彦钧）的二胡传世之作，这首如泣如诉，极富歌唱性的乐曲在音乐界影响颇大。
它吸收苏南一带的民歌及常锡滩簧的音调，曲调委婉，感情细腻。乐句之间环环相接，连绵不绝，可以说是比较典型的顶真格旋律，即后一乐句的第一音用前一乐句最末一个音，这在民间乐曲中称为“鱼咬尾”。主要体现在《春江花月夜》。 - 答：这些是旋法。
同头换尾，是乐句前半段保持不变，在后半段进行变化。
模进，是把旋律线整体平移多少度或多少音程。
鱼咬尾，是每句的最后一个音作为下一句的第一个音。
螺蛳结顶，是一种结构手法，在民间器乐曲中常用到，结构上形成不同速度和不同篇幅相对应的段落。
问：忆江南的创作手法我们称之为鱼合八还是鱼咬尾？
- 答：忆江南的主要创作手法是鱼咬尾，
意思是这句的结束音就是下一句的起始音，像这样延绵不绝的创作形式称为“鱼咬尾”。
问：中国民间音乐中“鱼咬尾”和“换头合尾”的区别时什么
- 答：二者只是结构形式不同
1、鱼咬尾：前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同。
2、换头合尾：每一段的前半部分在主题音乐的基础上出现了一些变化，加入了新的音乐元素。而在每段的后半部分反复主题旋律。
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1、“鱼咬尾”代表作品《二泉映月》，吸收苏南一带的民歌及常锡滩簧的音调，曲调委婉，感情细腻。乐句之间环环相接，连绵不绝，即后一乐句的第一音用前一乐句最末一个音，这在民间乐曲中称为“鱼咬尾”。
2、“换头合尾”代表作品《春江花月夜》此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏。
巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。
接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。 - 答：两者的采用的表现形式不同。
鱼咬尾是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同，又被称为衔尾式、接龙武等，鱼咬尾是中国传统音乐的一种结构形式。
换头合尾是指在每一段的前半部分在主题音乐的基础上出现了一些变化，加入了新的音乐元素(即“换头”)，而在每段的后半部分反复主题旋律(即“合尾”)，例如《春江花月夜》就运用了“换头合尾”的手法。
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中国民族音乐分类
按其体裁艺术特点，中国民族音乐可分为六大类：民间歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐、综合性乐种等。每类音乐又各有多种体裁、形式、乐种和作品。
民间歌曲，分为劳动号子、山歌、小调、长歌及多声部歌曲等不同的体裁；同是山歌，又因地区、民族的不同而风格迥异，各具特点。
歌舞音乐，伴随着民间舞蹈的歌唱和器乐演奏。
说唱音乐，说唱艺术是说（白）、唱（腔）、表（作）三位一体的艺术。也称曲艺
戏曲音乐，戏曲是演员在舞台上综合运用唱、念、做、打等艺术手段，装扮角色（剧中人物）表演故事，以情、理、艺，动人、教人、娱人的戏剧艺术。
参考资料来源： - 答：前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同，被称为鱼咬尾的结构，也叫衔尾式、接龙武，是中国传统音乐的一种结构形式。
能从格格不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容.在民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，
